内娱又曝了一个「大瓜」，看完想报警

找到人时，常娟跳河自杀未遂，脑损伤变成了植物人。

原来，常娟服刑中就因悔罪情绪严重多次尝试自杀。

只因她当年在法庭上才得知，自己杀错了人。

本是为了给车祸身亡的父母报仇，结果因「王黄」姓氏的一字之差找错人。

为此，身心日夜饱受折磨。

彩礼钱，也正是给对方家人的补偿款。

随后，老秦决定把人带回家照顾。

没有奇迹，没有后续。

生活继续着，就是故事的结局。

看得出来，故事挺有灰度。正如张国立导演总结的特点：冲突性、真实性、争议性。内含议题丰富。诸如边缘人处境、底层互害、人性幽微、新旧时代错位、甚至是生死问题等，都有不小的挖掘空间。但这么丰富的文本该带来好电影的潜质，为什么会有「让人生理不适」的评价呢？因为混乱。电影不同于纪录片，想要呈现真实性，需要借助一个明确的主题。作品里，创作者却似乎没有答案。这就导致电影先是画风割裂。电影前三分之一，像一部老实人喜剧。刚出狱的老秦唯诺迟钝。不管是征婚奇遇还是飞来少妻，都碰撞出不少笑料。

人物形象也偏善良憨直。

又是放过骗子婚介，又是起初单纯可怜常娟，请她吃饭送她路费。

一直到二人步入婚姻，电影色调都较为明亮。

常娟还紧抱着老秦，二人同骑一辆车在夕阳下驶过，配乐轻扬气氛柔和。

但到了中间三分之一，又突变惊悚片。

见常娟不生孩子，老秦藏起了她的证件。

直接挑明威胁，令人毛骨悚然：

「等你生了孩子我再还你，生了孩子你就跑不了了」

二人言语冲突升级，激得老秦不仅出手殴打还要当场实施强奸。

常娟的回击，也有杀心。

于是观众瞬间意识到，眼前的俩人根本不是什么良善之辈。

他们的手上，实实在在有过人命。

基于原故事本身就不是什么单纯的爱情故事。

剧情到此处其实还算顺畅，充其量是转变铺垫不足。

但谁知，剩下的三分之一又回到了温情画风。

常娟消失后，老秦刚安定下来不久，就意外知晓了常娟经历和彩礼用途，在相关部门帮助下找到了她。

见她自杀，直接孤身跳河救人。

旁人劝老秦放弃常娟的治疗，但他仍坚持把人接到家中照拂。

洗澡擦身，捶背松筋，还时常推她到阳台上晒太阳。

情感铺垫不足加上剧情转向太快，导致人物塑造与故事发展双双断裂感严重。

片子到底想拍什么，是恶人互刀，还是双向救赎？

是现实主义，还是绝望爱情？

或许都想沾点，但又侧重失衡，造成观感混乱。

影片主题始终含混不清，观众不知道电影到底想表达什么。

或许创作者也意识到问题，为此特意加入了一个细节。

老秦在狱中负责打扫多年，已成习惯。

常娟消失后，老秦全靠到处给人清洁灶台找回旧秩序获得安定感。

所以对常娟的照顾，未必出于情感。

可能也包含了自私的目的——终于找到一个能擦一辈子的「人生灶台」。

为此，他可以不顾常娟的死意和自尊，拼命留着她扭曲的躯壳。

这种偏执拍好了，其实能增添一抹悲哀的讽刺性，更显人性复杂。

为二人悬殊的年龄差和视觉差找到一个现实基点，消解不适感。

也在剧情走向、人物形象、故事内核上让影片更为连贯。

可惜的是，没拍好。

伤感配乐之下，观众看到的是医生对老秦照顾者的肯定，和用笑点硬生生冲淡细思极恐的处理。

甚至影片结尾，都在呼应前文的二人共看烟火的镜头中结束。

很难辨别创作者是想对老秦的善意歌功颂德，还是有所讽刺。

有浪漫化嫌疑的煽情处理，让观众对中间的强奸戏更加膈应。

一想到常娟宁死反抗拒绝老秦，片中照顾洗澡的戏码就更让人生理不适。

电影试图让观众为这样一个故事而感动，反而会招致反感。

到底让电影成了浪漫不够、治愈不够、又尖锐不够、讽刺不够的四不像产物。

议题都想纵深，却啥也没得到。

平心而论，片子不足有遗憾，但演员演技确实值得称道。

范伟自不必说，一年前的《漫长的季节》已经让人见识到他如今的表演功力。

《朝云暮雨》中，他对细节的把控力又把鱼叔看惊了。

二十多年的牢狱生活，让老秦即便重获自由，面对管教时仍然恐惧不已。

他不住的发抖、眨眼，次数如此频繁。

但把握这个度到不至于刻意虚假，需要功力。

表现老秦身上的愚孝和莽恶，甚至再为其增添一丝喜剧气氛。

除了范伟，很难想到还有谁有相似的气质。

从这方面讲，演员已为电影加持不少。

周冬雨出演植物人时的生理性演技，也不容小觑。

眼珠的转动和身体扭曲程度的控制，明显下了功夫。

鱼叔刚聊完90花，这个片子会让人觉得周冬雨在这个群体中作品奖项双双一骑绝尘不是没有道理。

但高配的卡司，似乎也没能消弭剧作问题造成的「生理不适」。

那这个问题，是不是就无解呢？

未必，鱼叔想到了《绿洲》。

两位主角同样都是边缘人，一个是刑满出狱的低智者，一个是重度脑麻痹患者。

更巧，两人之间同样有一场让人生理不适、颇具争议的强奸戏码。

但电影结束时，无数观众已经完成了态度转变。

从警铃大作到疼惜二人，甚至痛恨世俗将他们拆散。

怎么做到的？

鱼叔想了想，剧作上的完整性是毋庸置疑的。

电影给了足够的剧情和时长，稀释这场强奸戏码造成的不适感。

丰富人物，铺垫情感，最终将这份「不适」控制在了「现实真实性」的范围内，而不是博眼球的猎奇上。

而这样的手法，原则是克制。

没有故作聪明地用视听导向煽情，而是让观众自己找到一条解读二人关系的路。

连两个人大街上的起舞，都保留了旁观者的冷峻目光。

男主角被抓前，爬上女主窗前的树道别。

为她砍下树枝消除影子，让她不再害怕。

这样煽情的悲情戏码，《绿洲》里却没有一丝音乐。

观众依然被单纯的情感震动，无声胜有声。

对比之下，《朝云暮雨》恰恰是因为流于国产商业片创作逻辑，手法上不敢克制。

视角上，也没有找到面对两位主角故事的明确态度。

不敢同情，也不敢鄙夷，不敢相信，也不敢怀疑。

创作者自身都做不到纯粹，也不信任纯粹的情感可以帮观众衍生出复杂的观感。

所以干脆什么都拍一点，哪怕这明显会造成拧巴的观感。

有趣的是，鱼叔看了导演的采访，发现他其实已经意识到这些问题。

结果如此，大概只能说是创作态度上的不自信和技法上的不成熟。

终究还是浪费了卡司和故事基础。

档期第一部，鱼叔是可惜的。

总觉得不管是电影还是创作者，咱们都别一开始就想要太多。

目的明晰，反而简单。

什么都要，倒容易首尾难顾。

观众的饿，有时候只需要讲好一个故事就能填满。

前提是，真的讲好了。

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